李晨風執導的(de )《血染杜鵑(🏽)紅》,描寫(xiě )戰亂創傷的心(xīn )靈,相慰(wèi )復相殘(🎗)的奇情故事(shì ),給予何鹿(🗼)影不少發揮機會。以舞廳一(❣)場為例,佈光(guāng )比(bǐ )其他影片愈(yù )為(🎩)暗黑及層次豐富,吳楚帆白(bái )燕(yàn )不可(🏐)告人的關係(📞),吳(🎫)忐忑不安的心緒,均(🖍)投射於雜(🕕)亂的人影(🤷)、音樂(lè )及閒言。兩人開始關係之夜,更見(jiàn )光(guāng )影(yǐng )呈現戲劇的功(🥎)效。吳深宵憶故人(rén ),愁困於窗框影子的包圍;遇(🎾)白燕(🈴),從車外取鏡,大(🚻)雨順車窗流下,拍出她在車中(zhōng )的神秘(🧣)和威懾;(🌮)隨她回家,傾談留宿,牆燈、立燈、睡袍和透光的(🐛)簾布均是婉(🥋)轉的寄託。連續(💹)三場戲,明暗跌蕩生姿(zī )(🐡),推演(📧)感(gǎn )情的迸發和走向悲劇的危機感,而結局的濃黑(🚲)環(huán )境則是(shì )強烈的呼應(🖍)。五十(🔥)年代的粵語片沒有寬裕的製(😳)作條件,稀見攝(🐂)影師全盤思考的作品,多(duō )僅(jǐn )在個別(bié )場面(miàn )表(biǎo )現(xiàn ),何鹿影(⏺)也不例外(🈳),《血》片則是盡展所長的(de )佳作。
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